若是你是在大学影视课程、短片作业或毕业文章中处置电影画面 ，能够把调色分成一级、二级、三级三个档次：一级调色先统一曝光、白平衡和对比度；二级调色再处置人物、天空和布景等具体对象；三级调色最后实现部门建饰、风格统一和质感加强。依照“先校对、再选择、后风格”的挨次操作 ，画面会更不变 ，也不容易造成单一套滤镜。
一级、二级、三级调色别离解决什么问题 ？
一级调色解决画面是否正常。它针对整条素材或整组镜头进行调整 ，重要处置曝光、色温、色调、对比度和整体鼓和度。拍摄时分歧镜头的亮度和白平衡不一致 ，就要先在这一步统一。
二级调色解决画面中的沉点对象。它不再均匀扭转整张画面 ，而是使用选区、色键、曲线或蒙版单独处置皮肤、天空、服装、植物和布景。例如人物脸部偏红 ，能够只降低肤色中的红色；天空发灰 ，能够只加强天空的蓝色档次。
三级调色解决电影感和部门实现度。这一步通常蕴含部门提亮、压暗布景、节造边缘、增长轻微暗角、统一冷暖关系 ，以及适量参与胶片颗；蛉峄矢。三级调色不是沉新大幅扭转色彩 ，而是在前两步不变的基础上实现视觉风格。
分歧软件对“三级调色”的叫法可能不齐全一样 ，但操作逻辑根基一样。在达芬奇、Premiere或其他调色软件中 ，都能够依照这三个档次成立调整图层、节点或成效挨次。
起头调色前 ，怎么把素材和工作环境筹备好 ？
先把统一场景的镜头放在一路 ，依照拍摄挨次或剪辑功夫分列。不要一上来就给每个镜头套分歧滤镜 ，不然后面很难判断到底是素材差距 ，还是滤镜造成的色彩变动。
- 确认素材类型。若是拍摄的是Log、RAW或低对比度画面 ，先使用正确的色彩治理、转换节点或技术LUT ，把素材转换到正常的旁观空间。通常Rec.709素材不要沉复套用转换LUT。
- 打开示波器。同时查看波形图、RGB Parade和矢量示波器。显示器看起来很亮 ，不代表曝光真的正确 ，示波器能够援手你判断高光、暗部和色彩是否超出领域。
- 先选参考镜头。从每个场景中挑一条曝光和构图较不变的镜头作为参考 ，先实现它 ，再把其他镜头向它挨近。
- 保留原始版本。复造一份功夫线或成立新的调色版本 ，方便随时比力调整前后的成效。
若是素材看起来发灰 ，先不要急着增长鼓和度。先实现色彩空间转换和曝光判断 ，再进入一级调色。这样能够预防把技术问题误当成风格问题。
一级调色实现后 ，二级和三级调色怎么接着做 ？
第一步：用一级调色统一曝光和色彩
一级调色建议依照“白平衡—曝光—对比度—鼓和度”的挨次进行。
- 调整白平衡：画面整体偏蓝或偏黄时 ，先调色温；画面偏绿或偏洋红时 ，再调色调 Ｄ芄还鄄彀浊健⒒仪健⒎装或灯光中应该靠近中性的区域。
- 调整曝光：吓酌Offset、Exposure或整体增益调整画面 ，再别离节造阴影、中央和谐高光。人物脸部太暗时 ，不要只把整张画面拉亮 ，应优先提升中央调。
- 成立对比度：通过对比度、黑位、白位和曲线成立档次。电影感通常不是把玄色压到齐全没有细节 ，而是让暗部有沉量 ，同时保留必要纹理。
- 节造鼓和度：先使用整体鼓和度成立基础 ，再查抄红色、绿色和蓝色是否过度凸起。大学短片常见的问题是鼓和度过高 ，人物皮肤和布景致彩相互抢主体。
一级调色实现的判断尺度是：统一场景的相邻镜头亮度靠近 ，白平衡不跳变 ，人物肤色不会随着镜头切换忽然变红或变黄 Ｄ芄宦叫シ偶父鼍低 ，若观多把稳到的是剧情而不是色彩变动 ，就注明基础统一较好。
第二步：用二级调色凸起主体和空间
一级调色实现后 ，再决定画面中哪些对象必要被强调。二级调色最常用的工具是HSL拔取、色相曲线、亮度曲线、Power Window蒙版和跟踪职能。
- 处置人物肤色：使用HSL拔取人物皮肤 ，再通过色相、鼓和度和亮度微调。若肤色偏红 ，先降低红色区域的鼓和度；若肤色发灰 ，能够幼幅提升亮度和鼓和度。选区边缘要柔和 ，预防脸部和脖子出现显著色块。
- 处置天空：选择蓝色或青色区域 ，适当降低亮度、调整色相 ，再增长一点档次。天空调整过沉会出现不天然的纯蓝色 ，因而要放回整张画面中查抄。
- 处置布景：当布景比人物更亮时 ，用蒙版压低布景亮度或降低布景鼓和度 ，让视线天然落到主体上。蒙版要共同跟踪 ，预防人物移动后调整区域留在原地。
- 处置杂色：若是某件衣服、灯光或告白牌色彩过于凸起 ，能够只压低该色彩 ，而不要影响全画面的色彩关系。
每实现一个选区 ，都要关关和打开该调整进行对比。若是关关节点后画面变动显著 ，但打开后看不出边缘、溢色和肤色断层 ，注明调整比力天然。若人物移动、转身或被遮挡 ，选区失效 ，就必要沉新跟踪或分段建改。
第三步：用三级调色实现电影风格
三级调色该当最后进行 ，由于前面曝光和对象色彩没有稳按时 ，风格调整很容易被反复颠覆。
先确定影片的主色关系。例如校园回顾能够选取较柔和、低对比度的暖色方向；悬疑或夜景能够让阴影偏冷、人物高光维持相对中性；现实题材则能够削减夸大的色彩对比 ，保留天然肤色。电影感不蹬宗固定的青橙色 ，沉点是冷暖关系服务于场景感情。
随后能够使用整体曲线、色轮、Color Warper或风格化LUT进行轻量调整。若使用LUT ，先降低强度 ，再查抄肤色和高光是否被一路染色。通常应先实现风格色彩 ，最后再参与少量胶片颗粒、柔光或暗角 ？帕Ｌ粱嵴诘蚕附 ，暗角太显著则会让画面像套模板。
部门三级调色能够选取以下挨次：先轻微提亮人物脸部 ，再压低画面边缘或过亮布景 ，最后统一镜头之间的风格强度。每次只扭转一个问题 ，调整幅度宁肯幼一些 ，预防为了钻营“电影赣妆把画面处置得过暗、过灰或过鼓和。
调色时怎么让多个镜头维持电影感一致 ？
实现一个参考镜头后 ，把它与同场景的其他镜头并排比力。优先比力三个方面：人物肤色是否一致、画面明暗是否陆续、冷暖方向是否一样。广角、中景和近景的曝光可能分歧 ，但不应该让观多感触它们属于分歧的影片。
能够先调整统一场戏的主镜头 ，再处置反打、特写和移动镜头。若某个镜头显著偏亮 ，先在一级调色中建改；若只有衣服或天空色彩不合 ，再用二级调色处置；若整体风格靠近但部门把稳力不集中 ，才使用三级调色补救。这样能预防把所有问题都堆在一个复杂节点或成效图层中。
建议在调色过程中定期关关全数风格节点 ，只保留基础校对。关关后画面该当曝光正常、肤色天然；沉新打开风格节点后 ，画面才增长感情和质感。若是基础画面已经无法旁观 ，注明风格调整过沉 ，必要回退。
最后怎么确认画面已经达到电影感 ？
- 陆续播放统一场景 ，镜头切换时曝光和白平衡没有显著跳动。
- 人物依然是视觉主体 ，肤色天然 ，没有出现过红、过橙或蜡像感。
- 高光保留细节 ，暗部不是一片死黑 ，布景与主体之间有清澈档次。
- 冷暖、鼓和度和对比度可能服务剧情 ，而不是每个镜头都使用一样的强烈色彩。
- 关关三级风格后 ，基础画面依然成立；打开三级风格后 ，只是更有感情和质感。
- 在电脑、手机和较暗的屏幕上旁观 ，主体仍旧看得清 ，字幕和关键作为没有被暗部吞掉。
现实操作时能够记住一句话：一级调色让画面正常 ，二级调色让对象明显 ，三级调色让风格成立。先实现统一 ，再进行选择性调整 ，最后增长电影化质感 ，大学短片或电影作业就能从“色彩好看”进一步达到“镜头之间统一、感情表白明确”的成效。
Android版
iPhone版