“春潮烂漫海棠红”适合作为一个刻画春日花事的主题入口：东风渐盛，百花舒展，海棠以明艳而蕴藉的红色成为春景中的能干意象。古典诗词中并没有一首文章都固定使用这几个字，有关文章重要集中在两条脉络上：一类直接写海棠的姿势、色彩与花期，另一类从东风、春雨、花落、莺啼等角度铺陈“烂漫春潮”。下面精选十二首，适合阅读、摘抄和写春日景致时参考。
一、直接写海棠：红妆、春雨与夜色
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1. 苏轼《海棠》
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
这是最适合阐发“海棠红”的名篇之一。东风、香雾、月影和高烛共同组成昏黄夜色，末句把海棠写成必要被珍惜的红妆，寂仔花的明艳，也有诗人的怜悯。
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2. 陈与义《春寒》
仲春巴陵日日风，春寒未了怯园公。海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。
诗中海棠没有躲避风雨，反而“不惜胭脂色”单独盛开。与明媚晴春相比，这首诗出现的是带有湿润寒意的海棠红，色彩更显鲜明。
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3. 陆游《花时遍游诸家园十首·其一》
为爱名花抵死狂，只愁风日损红妆。绿章夜奏通明殿，乞借春阴护海棠。
陆游把爱花之情写得热烈而有行动感。诗人不安风吹日晒危险海棠，甚至想向天庭要求借来春阴护花，阐发出对春日花事的专一与珍视。
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4. 韩偓《懒起》
昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。
这几句以夜雨和早晨寒意作铺垫，最后落到“海棠花在否”的悬想上。诗人慵懒侧卧，却仍不由得卷帘观察，写出了春雨之后对花枝的惦想。
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5. 王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄柔和》
杨柳丝丝弄柔和，烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。
“海棠未雨，梨花先雪”将两种花事并置：海棠含苞或待雨，梨花雪白如雪，春天在盛放与将歇之间显出柔和而短暂的美感。
二、延展春景：从海棠之红读春天的盛衰
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6. 李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却路海棠仍旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
全词萦绕一场春雨发展。“海棠仍旧”表表上是花未变，现实上词人已经觉察绿叶增多、红花削减。“绿肥红瘦”因而成为春花将谢时最有代表性的表白。
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7. 苏轼《蝶恋花·春景》
花褪残红青杏幼。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
这首词不专写海棠，却写出了花红褪去之后的春景变动。残红、青杏、燕子和柳絮层层推动，适合与“海棠红”相对照，阐发春天从盛放走向深处的过程。
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8. 宋祁《玉楼春·春景》
东城渐觉景致好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟表晓寒轻，红杏枝头春意闹。
“红杏枝头春意闹”以动态的“闹”写花枝繁盛，将春天从静态色彩造成充斥声息与活力的场景。若想表白春光明快、花事蓬勃，这一首很有代表性。
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9. 杜甫《江干独步寻花·其六》
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶不断舞，自由娇莺刚好啼。
诗中没有单独点出海棠，却把春花写得满枝满路；ㄑ怪Φ汀⒑髁⒒戚禾涿，组成了与“烂漫”最切近的繁花春日图景。
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10. 白居易《钱塘湖春杏追
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱用渐欲迷人眼，浅草能力没马蹄。
这首诗从湖面写到鸟雀，再写到乱用和浅草，视线随着行走不休推动。“乱用渐欲迷人眼”出现的是春光迅快铺开的状态，与海棠盛放所带来的视觉冲击相互响应。
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11. 晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
一曲新词酒一杯，去年气象旧亭台。落日西下几时回？无可何如花落去，似曾相识燕归来。幼园香径独徘徊。
晏殊没有刻意铺写花色，而是从花落和燕归中写出春日循环与时光流逝。若“海棠红”象征春天的盛时，这首词则补上了花事将逝之后的难过。
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12. 王安石《春夜》
金炉香尽漏声残，剪剪轻风阵阵寒。春光恼人眠不得，月移花影上栏杆。
月影移动，花影上栏，春光并不喧闹，却足以使人难眠。这首诗适合阐发海棠夜景的另一面：不只看花的红，也看花影、东风和夜色共同形成的幽静氛围。
怎么选择最贴合“春潮烂漫海棠红”的诗句
若是沉点是海棠自身，优先选择苏轼《海棠》、陈与义《春寒》和陆游《花时遍游诸家园十首·其一》。它们别离对应月下赏花、雨中海棠和护花惜春，画面集中，主题也最直接。
若是想凸起春光繁盛，宋祁“红杏枝头春意闹”、杜甫“千朵万朵压枝低”、白居易“乱用渐欲迷人眼”更适合。这些句子不局限于某一种花，却能把春天的铺展、喧闹和明艳写得充分。
若是想阐发花落春深的感触，李清照“应是绿肥红瘦”、苏轼“花褪残红青杏幼”和晏殊“无可何如花落去”更有余韵。它们提醒读者，海棠之红并不只是鲜艳色彩，也蕴含春景短暂、花期易逝的意味。
总体而言，直接刻画海棠的诗句适合用作主题主题，刻画杨柳、红杏、乱用、花落与燕莺的文章则适合作为布景铺陈。将两类诗词放在一路阅读，既能看到“海棠红”的具体形象，也能理解它为何时时与整个春天的明媚、温顺和惜春心机相连。
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